13.08.29重看，导演借戏班（李斯特将军杀印第安人）影射专拍牛仔杀印第安人电影的好莱坞。好莱坞对于印第安和西部历史有所歪曲，可见比尔和印酋长的对话。能够流传下来的历史永远是当权者的片面之词，并非反既定意识形态的东西就是好东西。写白人用喜谑手法，写红人用严肃表示，有点儿一面倒。

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通过看似分散的群像描摹带出时代变迁与历史思考，是同类题材的经典操作模式，也是奥特曼的看家本领，大脉络在看似波澜不惊的非戏剧逻辑中走向终点，答案却写在了每一个看似随性的细小情节中，保罗纽曼与生俱来的明星气质与经历年齿磨砺的精湛表演交相辉印，的确是本片最佳的情绪输出方式，完美选角。PS：《西部英雄谱》这个译名也是把反讽做到了极致，不知是刻意为之还是弄拙成巧。

反讽和反思都有相当的力度

“总统和首领的区别就是他最懂得要在轮到他之前就进行反击！”……怎么说呢，嗯，奥特曼的风格特点是群戏叠话去魅温讽。既然是温讽，就需要在题材所涉职业生态的描述上存在使观众喜闻乐见的那一面，然后在热闹趣味展示的进程中夹讽揉批。比如电影幕后、模特走秀或者乡村歌曲音乐节。照理本片的剧团演出仍可归于此类选材并未失控，可问题，特定历史地域与种族背景导致了戏说的部分使观众感觉无趣，日常的互动又缺乏活力——仅凭卓别林女儿的射击表演撑不住全场。同时，剧团演出所蕴含的矛盾又过于尖锐突出（白人vs印第安人），讽刺很难被压制在导演所习惯的温和含蓄的调性中……有点失望。两星半。

罗伯特·奥特曼的又一部反西部片，也可称为“元西部片”。西部开拓时代已近乎终结，水牛比尔成了“狂野西部”巡回剧团老板，而仅余100多位苏族印第安人的部落首领“坐牛”SittingBull尽管被拉入剧团，却几乎没有开口发声，传达他意愿的白人-印第安混血大汉可以说完全代替了他的意志与话语。表演与宣传时的自恋英雄在面对坐牛及其翻译的我行我素和神秘逃跑时，总显得狼狈不堪。克利夫兰总统观看的那场夜间表演则险些成为笑料，女神枪手也有失手之时。最终，坐牛还没开口，总统就毫不留情地拒绝了他的微末请求。坐牛最终因试图逃跑而死于警察之手，也是宿命般的结局。代理人成了新的酋长（小丑般的滑稽反派），印第安人自此在历史上隐去了本来面目，完全被符号化，任胜利者随意篡改与扮演。PS：又见奥特曼的群戏与重叠对白，可惜前半段太散。（7.5/10）

用一个演出团找印第安酋长演戏的故事，构成了一个题材上的“元西部剧”，并实现了对好莱坞西部片巨大的讽刺。如果不算那些非群戏作品，人物数量在奥特曼的电影中已经很少了。故事也不会显得太过复杂，节奏掌握很精准，音乐仍是一如既往的优秀。克利夫兰总统连坐牛的请求都没听完，就一口回绝了。

勉强及格。以中景、横幅镜头为主的画面看起来油乎乎的，挺恶心的，剧情在推进缓慢中各路角色又嘈杂，进戏有障碍。基本基于真实故事，野牛比尔的剧团招徕苏族酋长坐牛参与演出，很细致的揭开比尔作为白人西部神话象征背后的虚假（纽曼饰演的这个人物还算自有江湖式粗野、狂妄、生存能力强的魅力），前半段的问题在于，奥特曼在讽刺动机过早昭示明晓的同时，几乎没什么戏剧化的控制，让电影看上去像松散缀连的段子集。后半渐渐做出了一份流浪艺人团体生活甘苦的触感，而且有更好的细节控制，比如还原度颇高的克利夫兰总统、中枪后应付怀孕情人的杰拉丁表演助手。至于坐牛这个角色，他不发一语的状态像这些表演、观看的白人们的父亲，听任生活这场闹剧一次次复现西进往昔的血泪（某种程度，这还是削弱了白人屠杀印第安人这段历史的严肃性）

说实话看的有点似懂非懂，导演很多深意还是看完又找了几篇影评才略有体会。美国西部片里被妖魔化的印第安人，这部里有同样被讥讽到体无完肤的拍西部片的好莱坞人。一个年轻的HarveyKeitel和一个猛一下认不出来的BurtLancaster.

历史与大话历史，英雄与英雄扮演者，娱乐与娱己。殊难分辨。尽管离Robert最精神性的作品仍有差距，不过他之后一年便拍出三女人。然后PaulNewman终于有了神采，不再是木美人

奥特曼是天才拍了一部非典型性西部片讽刺的是好莱坞西部片的肮脏历史这个电影就是一个巨大的寓言将好莱坞电影工业浓缩至BuffaloBill的马戏剧团更强调那句著名的theresnobizlikeshowbiz.结尾如同麦克白旧好莱坞的幽魂此后将一直萦绕着美国摄于70年代中期其现实意义巨大如题这是一堂历史课

直接回溯到了狂野西部秀时代，撕裂了神话并暴露其背后的不堪。半个西部片爱好者看着看着陷入荒芜感，反类型确实很可恶。心疼酋长。

6。这竟然是金熊片。仅仅是主题不错。看过的2部WildWest类的片都不怎么样啊。

如此繁多的角色，每一个都极有性格，总像没有结束一样，看不完的马戏人生，除了戏班表演的节目有些虚假之外，一切尚好。我一直没想通那个结尾，但每每想起来又让人十分感动，像是和亡魂打了一架，用人群的呼喊掩盖内心的怀念与恐惧。

看罗伯特奥特曼这部电影，开头五分钟就陷入了脸盲，十分钟以后还跟不上节奏，半个小时后逐渐失去耐心，五十分钟后终于进入状态，五十一分钟后又开始迷茫，一个小时后终于彻底放弃~

傻逼透了...

不好说算不算一流的奥特曼，最终的结论其实由纽曼的独角戏引出，是群戏和独角戏的辩证法。美国梦的全球侵略，内在是视野的狭隘，只有消灭才能再阐释，先发制人是阻止不可解释之事被说出的方法，再阐释是消灭后对异类美国化的结果，头号战犯就是繁荣而虚弱的美国娱乐工业

http://f.xunlei.com/18978001/file/52e2926e-32a8-4a1a-9b3a-5019ce362407

6.5。风格另类的金熊奖影片。开头群像推进剧情，各个角色都在对话中，显得混乱嘈杂，影片弱化的剧情，沉闷的节奏，都让人难以入戏。导演借由剧团这一特殊场景，把白人与印第安人置于其中，以此来暗示美国历史上白人与印第安人之间的关系：比尔没有答应坐牛要求给所有印第安人提供毛毯及发六个月工资的请求；比尔觉得坐牛的表演是在侮辱他并让坐牛滚蛋；比尔不理解坐牛在月圆之夜离开营地去和太阳交流，还以为坐牛要逃跑；剧团办晚宴招待克利夫兰总统时没有邀请坐牛。影片用这些细节表达了印第安人的尴尬处境自己白人和印第安人在意识思想、种族文化上的差异与冲突。影片最后，坐牛被白人警官杀死，夏尔西取代他成了族长，在于比尔的对决表演中，夏尔西被推到，比尔在在石头上高高在上显露笑容，完美诠释了白人的肆意入侵对印第安人文化的破坏与倾轧。

明白得有限

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