原来那一切不是梦境不是幻觉，是真实的赤裸的残酷的真相，由动画切到真人场景，震撼力很强。

以色列的希伯来语有一句话：一边杀戮，一边哭泣。影片有碎片般的记忆和九段访谈的灵活转换，讲述了1982年那场大屠杀，既恐怖又具超现实美感，像一条遂道，通向遥远的过去。结局是最震撼的，福尔曼说：电影无法改变世界，我们什么都不说，我们只是呈现真相，这些胶片自己会说话。

令人印象最深的两幕是像僵片一样群狗疯跑的开场以及抱着机枪像跳华尔滋那般疯狂扫射方向不明的那幕。到是最后那５０秒对于导演至关重要的真实镜头的影响力被削减的不剩多少实感，因为整个影片都是由梦和记忆构成。配乐相当的出色。而以动画的媒介来制作纪录片，到底出于怎样的心态呢，真的很想知道。

-“我们将陌生人送进地狱，当然我们在大路上会伤及无辜。如果我离死亡不远了，我要说我天天都炸贝鲁特。”在历史和梦魇之间游走的真实、粗粝的动画画面、诡谲迷幻而颤栗不安的原声音乐……影片最后，动画场景倏地切换到了真实的中东，伴随着一具躺在残垣断壁中的孩子尸体的景象，全片戛然而止。

开纪录片新时代；记录历史，明鉴未来。

牛逼电影

事前真没有准备是讲战争的。只是看完驯龙骑士2太难看，同事说不如看这个，对比一定很强烈。寻找失落的战争记忆。音乐和战争实在是最佳拍档，而动画的表现形式，其实也不过是个假象，最后几分钟真实镜头才是它真正要说的。

早安，黎巴嫩。阿拉伯马场。钢琴曲中的火箭弹。机枪华尔兹

集剧情，纪录片，动画片与一体。画面好，音乐好。而且音乐的效果与反衬巨大，比如它经常用轻柔的钢琴来展现紧张的战场。特别喜欢它大部分用一种相当旁观，甚至MTV式的手法来展现这场残酷的战争。非常棒！

回忆录

恨不得给六颗七颗星星，真的是fuckinggood,对这种画风本来就无抵抗力！题材和对白都很有张力，加上无敌的配乐——最美好的和最残酷的放在一起，总能给人最震撼的感觉。

无论从主题，内容，表现手法，都相当地惹人注目。再次证明，好的电影音乐不光在于音乐本身，而在于视听元素的结合。再次证明，动画不仅擅长刻画梦，更擅长刻画超现实的噩梦，而这种噩梦正因为建立在现实的背景上，才显得愈发的可怕。一段弹雨中的华尔兹，一群死去的平民，看完后久久不能说话。

动画片+纪录片的先锋手法让人眼前一亮。但和去年的《卡廷惨案》《伪钞制造者》一样，还是无法打动人，即便在结尾都有意制造“震撼”效果，也无法掩饰其平庸，无外乎就是看上去很炫罢了——或许豆瓣的绝大部分人会喜欢，一点新鲜的手法、玄妙的音乐，就足以让人打五星，这五星未免太廉价了。

有反战色彩，无疑还是自我经验出发的单角度叙述，以色列士兵的挣扎与困境对导演来说更为重要，巴勒斯坦人要么是faceless恐怖分子，要么是faceless弱者和受害者。真正的恶者是黎巴嫩长枪党人，不是以色列。结合采访、想象、记忆、梦境。选择性失忆是人自我保护机能，无论受害者创伤记忆还是加害者内疚感

又一部动画片

1.首部动画形式纪录长片,战争中的个体心理,记忆与梦境。2.粗粝影像,精妙配乐,反衬与反讽。3.片头以26条恶狗的梦魇隐喻良心折磨,结尾真实影像让人直面残酷。4.诗意的记忆重塑:战场华尔兹,步枪电吉他,海上巨大母体的臆想。5.惨黄的闪回,漫天照明弹。6.濒死马匹的泪眼,终唤起麻木士兵的人性。（9.0/10）

7.5“作为犹太人，我不相信我和纳粹分子做了同样的事情。”小伙子乘着“爱之船”赴战场，幻想着能和裸体的爱神一边游泳一边交媾。黄色的照明弹燃烧在黄色的画面里，战场让人分不清白天和黑夜。90分钟的动画癫狂而漫长，但比起那50秒的屠杀现场，我宁愿生活在癫狂与漫长里。

【A】事件取材于1982年黎巴嫩贝鲁特萨巴拉与沙提拉巴勒斯坦难民营大屠杀，但在表现载体上却选择了动画，并在事件记录中加入了很多个人性质的梦境回忆，还有各类超现实的艺术段落（开场的疯狗追逐和机枪华尔兹），近乎完美的在视听感受上模糊了真实与魔幻的界限。结尾的真人镜头反而加重了这种窒息的氛围，不知这究竟是切切实实的人间地狱，还是只是一场不愿消散的梦魇。

辛德勒名单、卢旺达饭店、战场上的钢琴师，每看这样题材的片子，我都愈加“反人类”。

残酷，震撼的影像，那段枪林弹雨的华尔兹让人印象深刻

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