可是我就是很喜欢怎么办

在所谓的中国艺术电影里，能做到真诚反哺生活，但又不是苦大仇深、忧心忡忡的样子，《柔情史》应该占有一个位置。它的鸡贼、丑陋，在紧巴巴日子里算计世界又苦中作乐的小市民精神，不也就是我们熟悉的北京吗？这样现实即使不够触目惊心，但何尝不沉重呢，是每个80后亲子关系里最敏感和长久阵痛。

希望女儿幸福，又妒忌她的幸福，仿佛这幸福分走了人生全部运气；憎恨母亲迷信，又依赖她的迷信，如同这迷信成为了生活最大真理。有时她们像势均力敌的对手，你拥有教授我也有枕头；有时她们像抱团取暖的刺猬，你挑好瓜果我煮好羊蝎。在停电后骤然亮起的房间，尴尬的母女形同陌路，又确信彼此满腔柔情。

2018海上影展。导演完成了最出色女性电影作者通过作品自我剖析与揭露的工作，比起更多人在意的「真实与美哪个重要」，最后重点却落在人与人、与现实的困境之中（当然母女关系可以将这种困境夸大到无解化），真正的女性电影应该是跨越简单两性对立，而回归与审视内心的。

尿了没？吃的啥？分手了呀，谁提的？又停电了，羊蝎子呢？先洗的碗，还是先洗的锅？拉的什么屎，干的稀的？我能去哪啊？我丑吗？照片删了没？挣钱了吗？你的理想能实现吗？今晚睡哪？你还能为我做什么？咱还能在一起吗？

对母女关系尤其是对母亲角色有细致入微的刻画。不过把政治脚注的小心思都删了吧，放在那儿除了能让西方观众眼睛一亮之外并没啥用处。

女性版老炮儿，折射出另一种北京人，电影同样是个别时候各色，但总体有点儿意思。母亲想当诗人，拆迁占便宜不成反被房市浪潮吞噬了人生，刻薄，迷信，伶牙俐齿，有时吃相难看；女儿写剧本，享受安逸生活却又无法心安理得，生出一身文艺矫情病。导演、耐安、张献民三个幕后人主演，上镜撕扯同样精彩。

欠缺影像质感，台词不说人话，可母女关系写得真好，刻薄，丑陋，一辈子纠缠牵扯，互相憎恨又彼此依赖。映后谈导演解释说并没有任何政治表达，只是这就是北京。

令人生理性不适的真实感，是那种仿佛从身下抽出血淋淋的卫生巾甩你脸上的女性题材。故事是好故事，但还是有点吃不消，尤其母亲的角色，像是《编辑部的故事》里牛大姐的疯狂升级版，每一句台词都像是奔着抄家来的，太可怕了！

“少女凶猛”，对北京胡同中母女两人相爱相杀之亲密关系的刻画，是华语电影中少见的有趣生猛。以奶、羊蝎子和瓜架构起的叙事线索，隐隐暗示着中国当代女性勃勃的生之欲，与之对立的是个体对外部世界的不安全感，以及宏大体制对人性的扭曲和束缚。这是一个女性版的《妈咪》，但却充满绚烂的烟火气。

袋装牛奶羊蝎子，给华语片骨子里上点营养的。

很女性的一部电影，女人在这里不再是被观赏的。片中角色一直在强调真实，而影片本身也在有意呈现她们想要的真实，一种略带挑战意味的真实。片子挺一言难尽的，好的地方非常好，很鲜活，也确实有与众不同的真实。不过，台词和表演还是有问题，尤其台词，还是太人为痕迹了，有点和风格本身相悖。不过，母女关系还是挺有趣的，耐安也很不错

哈哈哈哈這個電影太好玩了，柏林電影節放映過程中不斷有女性觀眾笑出聲來，國內應該是能上映的，特別踏實和真實的北京胡同生活，活靈活現。

私心加一星，主要是因为导演做了一件我想做却一直没做的事：她去滑了枫蓝国际的那个长滑梯——还两次！小聪明大过天但是一点都不油腻，惊讶于如此书面的台词、夸张的表演和作天作地的情节竟然能呈现出这么特别的生活质感。耐安很好，导演虽然自己演得不太行，但她的表演确实也是电影不可或缺的一部分。整个第三段用任何一个镜头作收尾我都不会觉得奇怪，反倒是导演精心设计的长镜头破了功。正如她自己所说“美好得让人觉得虚假”。张献民老师的角色就差直接把所有导演意图都念出来了（事实上他也确实这么做了），相当于一个导演评论音轨。在电影学院的放映中他以一己之力承担了所有笑点……第三段的政治脚注还是有点用的，毕竟假如光展现这对既可爱又可恨的人，却不展现他们扎根的土壤，最终拍出的难道不会是一座空中楼阁吗？

一对“戏精母女”（圆脸版曲家瑞老师+北京鲍起静）的互怼日常，为了一份酬劳相拥而泣，那份遗产共同打着只以为只有自己知道的小九九；也会因为买错书、不顺意喊着脏话不怕互相伤害。女儿在自我世界的沉迷，母亲在生活中的用错情，即使生活和运气老在负她们，也依然会过着自己得意的小日子：坐着省钱的公交，一口口吸着袋装奶。Girlsalwayshappy，girlsjustwannahavefun.

家庭是个奇怪组织。如果不能互相增加幸福，那就要互相增加伤害。前面好一些。尤其是两个人。母女撕到后面，都是drama重复，明显感到不知怎么收尾。最严重的，居然只是摔碗。引出写作写诗还有胡同迷路夜都有造作，与安排的人设不符。大致能感受到想要表达的家庭内部残酷共生，可始终没能再狠再赤裸一些

既文艺又小市民的女孩在社会胡同/胡同社会里的反抗，台词太书面但是表现太激烈，中国元素又打包使用，此时得套用一下宋丹丹老师的话，这太激烈了，没有审美，没法演。

不是很明白为什么这部非常私人化的电影要叫《柔情史》而不是《柔情日记》？电影中很多弱化剧情化的处理我很喜欢，最喜欢的是对女儿失恋那一段。但过多的杂碎谈话，毫无意义的穿插场景，很大程度消减了观影的连贯性。不是很喜欢跟政治扯上关系的小细节，有讨好西方观众的嫌疑，最终却弄巧成拙。

明白导演想呈现那种母女之间在一个特定时段的拉锯和亲密，但是表现方式上有很多欠缺。母女俩人物情感的爆发和转折过于迅猛缺乏过渡，母亲设定中的坚持写作非常怪异，在胡同里拿着智能手机找不到路比较做作，几个小标题其实没什么用处。非常好奇为什么要顶着脸去拍那么多巨大的特写，有什么必要么？

7分还可以有，但打出来三星主要还是制作太糙了，母女两人关系有点[灰色花园]那种意思，相爱相杀相互折磨和吐槽；各种吃又直接找的是洪晃的[无穷动]。意外的是真的很好笑，各种鸡贼的小心思拍得真是活灵活现。导演和耐安老师都挺拼的，张献民老师演的渣男大好评！

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