抛开爱情的部分，在大英博物馆看到自己化石的那一幕才真的让我心碎。（大家总是纠结为啥爱上的，天，像罗南这么好看的人总是对你笑还夸你还拉你的手，ntxl爱上只需要0.00001秒。/二刷之后，觉得此片应当传记片看，孤独的人生中爱情那么难得，但是化石才是最重要的，最勇敢的女人。

真的困但床戏我瞳孔地震

3.5成功拍出Les题材的反面教材：只见娇喘不见情尽管罗南奉献出了目前职业里生涯尺度最大的一次表演（虽然就是蜻蜓点水的一下子…“两个女人单独关在一起-每天画画去海边-makeout-日子到头了一个要走-刻骨铭心的离别-重逢”片子的时代和剧情很难不然人联想到去年爆款烧女图这也就能看出来男性和女性导演最本质的差别当初看烧女的时候我的观影体验是从四星到结尾逐渐加到五星而菊石我是从四星一路减到三席安玛的细腻程度只有看了菊石你才能体验到看出来俩人都很用心但是只是为了完成导演的任务尤其是罗南角色的整个人设非常的诡异又匪夷所思配角完全被支配没有一个亮点只能靠摄影撑着而且结尾是编不下去了了吗这是我看过最傻的结尾了感觉导演一旦脱离了李安路线的上帝之国后就不会自己讲故事了

VIFF20Winslet是teamGEOROX!!!我被我们系地质工程的那帮人洗脑了，他们在系内电影节里每年都在舔石头，弄得我看到地质学家就想笑场……在letterboxd里看到一条评论深得我心：虽然是讲地质的电影，也不妨加点化学反应吧？🤷‍♀️真的Winslet和Ronan一点化学反应都没有，突然亲上的时候看得我?????

对等视线建立得过于轻浮。当玛丽对夏洛特说“我还是更喜欢你昏过去的样子”时，它意味着这段关系存在滑向异质性的可能，夏洛特只有在成为一具海洋的残骸后才有资格被前者触碰。但影片几乎飞快地抛弃了这一可能，转入模板化的情节走秀里。结尾一镜大概内心说了一万次“不会吧不会真就在这里结束吧”，然后真的结束了。如果镜头一开始在两人之间就找不到一个能进入的断层，那她们凝望的动作便失去了重量，海水也丧失了自身的温度。另外，虽然在《小妇人》里就有领教过，但这次罗南的表演实在是太可怕了，这是一个在古装戏里还能随时散发出数码质感的人。

提前预定奥斯卡最佳女主立贴为证

#57th金马20：大家是否都带着观看《烧女图》2.0的期待去看《菊石》的，这无可厚非。但是这样预设有一个问题，就在于，观众投射的期待是否得当。多数对于《菊石》的批评都集中在主角情感线的发育不良，但我想先厘清一个事情：导演是否有意于展现一段热烈奔放的情感。从剧作和视听来看，弗朗西斯·李好像并没有意图这么做。原因在于浅景深单人大特写、音效的铺陈处理、利落的过场剪辑，以及结尾伦敦重逢的阶级差异和关系定义分歧，都能说明，导演并没有寄望于创作一部只诉诸冲破禁忌的无畏恋情的影片。在展现两人关系的变化时，创作者留下了比如镜头从单人聚焦到双人对称构图聚焦之类的转变痕迹。导演花了很大精力铺陈女性在职业成就上受到的压迫和抹杀，表现力度和众角色的刻板问题是不容忽视的。烧女设定在一个无菌环境，而菊石显然意不在此。

真的太冷了，不仅冷，还很粗糙。。。就几天内迅速升温的感情都让我怀疑这俩人是不是太寂寞了。。。女人间感情的细腻是一点都没有，更别提两人之间的火花了，唯一值得称赞的就是凯特的演技。

疫情爆发后第一次去影院，戴着口罩，从头尴尬到尾。烧女在前，这里的二人就像强扭的瓜，几次转折的设定都极生硬，充满抄袭感，同样的桥段实在太多了连编排顺序都一样。如果确有借鉴，完全东施效颦。唯一让人心疼的是反复擦拭瓷孩子们的年迈母亲，然而就连这个角色的走向也陈套至极。前排两个坐在一起的女孩子全程动来动去，又是搓头发又是吹耳朵，太真实太自然了，和影片本身形成鲜明对比。/Аврора

说实话，Kate和Saoirse没什么火花，两个人突然亲上的时候有点奇怪，结尾戛然而止，感觉故事没讲完啊。

感情来得有点莫名，电影最后两人在博物馆的相遇和之前在房屋中的冲突，不得不让人联想两人的对视带着不少的疑惑性目光

你十一岁时挖掘的鱼龙放在大英博物馆里，写着别人的名字；你走在一面墙下，挂满了男人的照片；你不能随心所欲待在床上，甚至不能选择自己想要吃什么；你被裱在玻璃框里挂在墙上当作一枝花，在精美的画框里长长久久地美下去；你在阴冷海滩赶海捡石，不分年月忍受风吹雨打。原来所谓的自由都是有代价的，看你爱什么，更爱什么。如果说男同的历史像惊涛拍岸，那女同的历史不过是汹涌波涛下的砾石，被裹挟，被击碎，却像从来未曾存在过。比起同性之间的爱情，电影里更多的是MissAnning坚不可摧的自我意识的觉醒吧。｜KateWinslet宝刀未老，罗南好幼呀

夏洛特的丈夫也是个Gay吧。对那么美丽动人的妻子一点欲望都没有他是怎么做到的！还找到挖化石的新乐趣，我猜是去会基友吧

比Carol差了十个阿黛尔吧。就不和烧女图比了。期待两人宣传期好好营业补救。没拍出化学反应真的是导演的锅。

OMG，此片可看出罗南妹子真的太直了，演的是个啥，双眼空洞无爱，肢体木头人。对比之下，凯特真的是太牛逼了，情绪、眼神、小动作等等完全一个感情世界封闭、纯情、暧昧、紧张、退让、专情，专业领域自信、沉迷、固执又顽强的中年微nerd，是可爱的技术姬没错了。虽然她跟罗南的爱情戏来得莫名其妙，但不妨碍她成功演绎出一个中年阿姨姬的生动形象，拿个奥提应该没有疑义吧！（吐槽：如果那场激烈床戏中两人有擦嘴动作，那信服度会跃升好几个level~_~

静谧的镜头语言，一眼万年的结局，自然主义的拍摄手法很适合大银幕上看。跟烧女图没有可比性——席安玛追求的是女性凝视，弗朗西斯·李的视角却是阶级。“菊石”中的玛丽·安宁是一位学识渊博却自卑自闭的下层劳动妇女，性格缺陷和时代桎梏决定了她对爱情的态度。唯一惊到我的是激情戏，明明罗南和凯特是在床上滚，居然被我看出了“上帝之国”的野战感…

（6.9/10）【FIFIB2020展映】当女性的话语权被剥夺。劳动成果被忽视。研究发现被易主。活在束缚之下的两个女人。依然在熟悉的沉默中表达着对彼此的渴望和眷恋。弗朗西斯·李套用了《上帝之国》的公式：恶劣环境下孤独的两人渐渐变得亲近。串场的空镜头反映角色的情绪和心境。但“不来电”的不是温斯莱特和罗南。而是刻画私密情感和思考父权制下女性历史地位之间的“不来电”。

就是喜欢，就是觉得火花满天飞

《菊石》给我的总体感受，如果用路程来形容，是一段寒冷的，泥泞的跋涉。温斯莱的造型，会令刷颜值的同学失望。我想这是老李的执念吧，劳动者必是劳动者的模样，粗壮，布衣素颜，指甲缝总是黑的，不会是出水芙蓉。不需要是出水芙蓉。

emmm不是特别有感觉，过于平淡且缺乏张力，相比《上帝之国》的天雷勾动地火，这部简直冷静到有点性冷淡，即便床戏看起来是很大尺度，但是缺乏情绪的铺垫和吸引，导致也不太能get到。想了一下为什么烧女图会让人觉得如此充满欲念，一方面我觉得可能是创作者出发视角的问题，关注的内容有点多也使得本片注意力稍显涣散；另一方面还是因为，烧女图中视线的流动催生了欲望的投射，这对于建立人物关系十分必要且有效，但这部就没太感受到这种意念的交流。

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